De show van Celine Dion zet mode centraal

Celine Dion schittert op het podium. Voorafgaand aan haar terugkeer naar Caesars had ze dat strikt aan haar talent te danken. Nu kan ze Armani Prive ook bedanken.

Terwijl het gordijn omhoog gaat om de zangeres elke avond aan haar 4.300 toeschouwers in het Colosseum te onthullen, staat Dion in een Armani Prive-jurk die zo glanzend en glinsterend is als haar superster.

Het is een krachtig moment. De met Swarovski-kristallen versierde jurk vangt het licht als een verlovingsring in de etalage van Tiffany & Co. Voordat ze een enkele noot zingt, hapt het publiek naar adem.

Dat is precies het effect waar Annie Horth op hoopte toen ze het couturelabel opdracht gaf een jurk te maken voor de 'Celine'-show. Als stylist van Dion werkte Horth samen met haute couture-ontwerpers om zeven verschillende outfitwisselingen te produceren.

'Je wilt dat mensen enthousiast zijn over wat ze zien', zegt Horth. 'De toneelkleding heeft een heel eigen randje.'

De intro van Michael Jackson's 'Man in the Mirror' laat de tenen tikken. De achtergronden met James Bond-beelden zorgen ervoor dat de verwachting op gang komt. Maar totdat het publiek dat slanke figuur van 5 voet-8 op het podium ziet, is het allemaal maar een plaag.

Zodra ze wordt onthuld en een nieuwe set begint, moet het publiek weten in welke richting ze gaan. En ze zouden enthousiast moeten zijn om daarheen te gaan. Dit is waar de garderobe voor 'Celine' centraal staat.

Een zwarte Balmain-jurk met lovertjes, laag uitgesneden bij de halslijn en hoog op de dij, duidt op een sexy rit. Een witte jurk van Atelier Versace met één schouder betekent veel drama. Een verfraaid Givenchy Couture-jack en een zwarte leren legging van Balenciaga ademen de King of Pop. Een vloeiende jurk van Atelier Versace in dezelfde kleur als het water waar de Titanic doorheen voer, door signalen dat het hart van Dion - en het publiek - zal doorgaan.

Tussen elke set glijdt Dion een kleine kleedkamer binnen die vroeger een bezemkast was. Hier wachten drie leden van het personeel van de show om haar uit de ene blik en in de volgende te halen. Als een NASCAR pitcrew veranderen ze haar kleding, schoenen, haar, make-up en sieraden in maar liefst 45 seconden, zes verschillende keren gedurende de show.

Zorba Soteros, hoofd garderobe bij 'Celine', ontwikkelde voor elke verandering een systeem. Terwijl alle geluidsapparatuur de hoogste prioriteit heeft, werken zij en twee andere medewerkers in een kring. Het is een snel, maar delicaat proces omdat ze met haute couture omgaan. Op een bepaald moment in de show helpt ze Dion haar rok op te tillen en de twee rennen samen van het podium naar haar kleedkamer.

'Als er iets niet in orde is, gaat het helemaal mis', zegt Soteros. 'Maar als het eenmaal op gang komt, is het allemaal een beetje spannend.'

Elke avond draagt ​​Soteros een schort en een klembord. Terwijl Dion zich uitkleedt, noemt ze problemen met de garderobe en Soteros noteert ze. Na een recente show op dinsdag varieerden de opmerkingen van 'James Bond-schoenen te glad' tot 'Beha nummer twee te hoog' tot 'Naad linkerarm opent net onder de elleboog.' Terwijl deze stukken worden gereconstrueerd, komt hun understudy tussenbeide. Van elk stuk, inclusief de glamoureuze jurken, worden er twee geproduceerd in geval van een crisis.

De scene backstage staat tijdens de show onder hoge druk, maar gedurende de dag vertraagt ​​het. Op een recente woensdagmiddag kon je fans horen blazen terwijl een naaister losse pailletten op een van de Balmain-jurken vastmaakte. De finalejurk van Atelier Versace gedrapeerd over een paspop. De resterende jurken van de show, zoals de gouden Balmain die zo zwaar is dat hij enkele kilo's op de weegschaal legt, verzwaarde lichaamsvormen op hangers. Elke schoen, inclusief ontwerpen van Sergio Rossi, Reed Krakoff en Prada, zat veilig in de gleuf.

Alle stukken wachtten geduldig op de slijtage van de lichten, camera en actie die avond.

Elke look kwam samen in vier maanden voorafgaand aan de show. Dion wilde niet met het proces beginnen voordat ze haar tweeling kreeg en haar lichaam weer in vorm kreeg. Horth deed het werk, ontmoette elke ontwerper en orkestreerde een visie voor elke set.

De twee begonnen eind jaren '90 samen te werken en namen een pauze toen Dion haar eerste Caesars-run begon, 'A New Day'. Die show stond hoog in het vaandel met 50 back-updansers en kabels die Dion de lucht in tilden. Toen Dion besloot de kostuums te laten vallen en couture op te pakken, deed ze een beroep op Horth, die de show opknapte en haar magie opnieuw bewerkte voor 'Celine'.

Hoewel ze er niet verantwoordelijk voor was, werkt Horth bij Dion sinds het beruchte achterlijke witte pak dat een steunpilaar is op de slechtst geklede Oscar-lijsten aller tijden. Ze zag haar door haar mode-groeipijn heen, één tour per keer en één rode loper per keer. De show 'Celine' laat zien hoe ver ze is gekomen. Elke look is een staande ovatie waard.

'We zijn samen oudere vrouwen geworden', zegt Horth. 'En ze vertrouwt me. Daardoor voel ik me het meest gelukkig.'

Volg Xazmin Garza op Twitter op @startswithanx.